조지 오웰, 1984년에서 'AI 쓰레기'의 등장을 예언하다
조지 오웰의 소설 1984에 등장하는 인간의 개입 없이 대중문화를 양산해내는 기계 '작시기(Versificator)'가 오늘날의 대형 언어 모델(LLM)과 저품질 콘텐츠인 'AI Slop'을 정확히 예견했다는 분석입니다. 기형적인 쓰레기 문화가 범람하는 현상은 권력자의 악의보다는 대중의 수동적이고 비판 없는 소비 성향을 반영한다는 점에서 뼈아픈 통찰을 제시합니다.
인공지능이 그럴듯한 이야기, 노래, 에세이, 시, 소설, 심지어 영화까지 만들어낼 수 있는 시대가 도래한 지 겨우 몇 년밖에 지나지 않았습니다. 우리 중 많은 사람들에게 이 최근 구현된 기능들은 이미 일상생활에 필수적인 것으로 느껴지고 있지만, 컴퓨터가 이미 그런 일들을 수행할 수 있을 것이라고 오랫동안 가정했던 사람들이 얼마나 많은지 생각해보면 놀랍습니다. 그러한 믿음은 적어도 20세기 초반부터 대중 소설에서 실질적인 감정을 지닌 기계가 연기해 온 역할에 부분적으로 기인한 것입니다. 조지 오웰의 '1984'를 다시 읽어보면, 우리는 주인공 윈스턴 스미스의 고용주인 진리부에서 오늘날의 대형 언어 모델과 매우 흡사한 장치가 사용되고 있음을 발견할 수 있습니다.
진리부 내부에는 "프롤레타리아 문학, 음악, 연극 및 일반적인 오락을 다루는 별개의 부서들로 이루어진 전체적인 체인"이 있었습니다. 그곳에서는 스포츠, 범죄, 점성술 외에는 아무것도 없는 쓰레기 같은 신문, 자극적인 5센트짜리 단편 소설, 섹스가 흘러넘치는 영화, 그리고 '작시기(Versificator)'라는 특수한 만화경 기계를 통해 전적으로 기계적으로 작곡된 감상적인 노래들이 생산되었습니다.
소설의 후반부에서 스미스는 이 디스토피아적 영국의 최하층민인 한 여자가 부르는 히트곡을 듣게 되는데, 이 노래는 그 만화경 기계에서 "인간의 개입이 전혀 없이" 작곡된 것이었습니다. 그녀의 천박함은 빅 브라더의 방대한 감시 시스템이 명목상 특권을 가진 당원들을 감시하는 것으로부터 이 계층을 해방시켰습니다. 국가의 관점에서 모든 '프롤(프롤레타리아)'에게 진정으로 필요한 것은 그들의 악덕을 채울 자유와 그들을 안심시키는 끊임없는 미디어의 제공뿐이었습니다.
이 작시기에서 배출되는 결과물은 이제 인간의 개입이 극히 적게 이루어져 종종 생성되는, 인터넷을 범람할 잠재력이 최근 대중적 우려의 대상이 된 'AI 쓰레기(AI slop)'의 증가하는 양을 떠올리게 합니다. 더 섬뜩한 점은, 이러한 저노력, 대량 생산 콘텐츠가 진정으로 인기가 없었다면 이렇게까지 널리 퍼지지 못했을 것이라는 사실입니다. 진리부가 쏟아낸 쓰레기 문화와 마찬가지로, AI 쓰레기는 기득권의 악의(또는 최소한 방치)보다는 대중의 까다롭지 않은 성향을 덜 반영합니다. 어쩌면 우리는 이것을 잠정적으로 '오웰이 옳았다'는 항목에 기록할 수 있을 것입니다.
실제 기술 발전을 고려할 때, 아이작 아시모프조차 이 점수를 오웰에게 줄 수 있다고 확신할 수 있을지도 모릅니다. Open Culture에서 우리는 최근 아시모프가 기술적 관점을 포함하여 '1984'가 미래에 대한 형편없는 예언이라고 비판한 글을 다룬 바 있습니다. 그 글은 인공지능 연구의 공백기인 'AI 윈터'가 끝나가던 1980년에 작성되었습니다. 호황은 곧 찾아왔지만, 정말로 놀라운 발전은 아시모프가 죽은 지 약 30년 뒤인 2020년대가 되어서야 일어났습니다.
오웰이 작시기를 묘사할 때, 그는 1940년대 영국의 주의를 산만하게 하는 일회용 오락거리에서 외삽한 것으로 추정됩니다. 당시 독자들이 그런 종류의 것들이 자동으로 만들어진다는 생각을 믿을 수 없었더라도, 적지 않은 수의 사람들이 그 질에 대한 그의 진단에 동의했을 것입니다. 이제 집단적 인간 지능은 가장 강력한 도전자에 직면할 수 있지만, 개개인의 인간적 안목은 그 어느 때보다 가치 있어졌습니다.